那么在一开始的时候，这个人一定是不知道这个道德前提的，所以他用与这个道德前提相违背的方法不断做错事，他所做的所有的尝试一定都是错的，这就是不断得给他增加压力的过程，也就是电影最好看的这部分，王宝强不断地折磨他。然后中间有一个时刻叫恩宠时刻，恩宠时刻是什么意思呢？在那一刻他突然明白了说，原来家庭最重要，这个人像被闪电击中了一样，那种恩宠时刻的到来。当他有了这个恩宠时刻到来以后，最后要解决的部分就是，他开始用正确的理念来解决这个问题，这就是一个完整的故事。
但是，高级的电影是什么样呢？周星驰的电影《功夫》里边那个城寨，一开始的镜头推过去是不是一片国泰民安的感觉，这边有人炸油条说good morning，sir，那边有人在做衣服，那边有人在做苦力，简单的几个镜头把几个主角都勾勒出来了。表面看起来这个地方住着一群穷人、包租婆、包租公，简单世外桃源的生活，但是暗藏玄机。你会发现这些人都有一些身手，到最后爆发了以后，原来不是这么回事。所以这就是我们说你要学会的一个技巧，很多东西表面看起来是那个样子，但实际上它不是。
然后要学会突出焦点，我看过很多业余写手写的小说没有焦点，写着就写偏了。比如说有人写小说，他会突然拿出一大堆的笔墨，在写这个人吃的东西，这东西都很棒。讲完以后，你像《红楼梦》里边也写吃的东西，但你会发现《红楼梦》里写吃的东西，它一定是跟这个人物的性格有关的。
人们用故事的方法向我们不断地传承价值观和方法，人们在故事中学习，你们听过小马过河的故事吗？那个教会你什么？就是你不能够随便听别人讲，你要去尝试，你们有没有听过狼来了的故事，告诉你不要说谎，说谎是会被吃掉的，所以我们用一个一个故事让我们不需要去经历那么多惨痛的经验，我们就能够学会一些道理。所以，这里边有一句话讲得特别好，故事是经验的代言人，故事是人类经验的代言人，所以故事都是真实的。
所以，这个故事的道德前提是什么呢？很明显就是一个人既可以坚持说真话，同时也能够把事业和家庭照顾得很好。人们没有必要因为说有很多的理由，我要照顾家庭要照顾事业，所以我说点谎话是可以理解的，这就是那个错误的，那个正确的道德前提就出现。因此每一个故事你在写之前，先把这三个支点想清楚，开始这人什么样，结束这人什么样，他是通过什么样的一个恩宠时刻，突然明白了一个什么样的道理，这个故事就不会跑偏了。
我儿子陪我看《碟中谍4》的时候，跟我讲了一句话，说爸爸我发现了一个问题，我说什么问题，他说所有的电影开场都要死一个特工。他看过《玩具总动员》，《玩具总动员2》的开场就死了一个特工，那特工一出来被压成扁的了，死了。《碟中谍》死了一个特工，《007》一开场死了一个特工。
现在你们理解《警花与警犬》了吧？我们第一次开会的时候，导演拿起剧本说写得很好，确实很有经验，因为剧本是警察写的。但是，节奏不对，第一集都过去了，还没有人死。所有职业的人都知道到这儿都死一个人，然后找丁海峰演武松的人死了，我妈妈很揪心，说人那么好，怎么死了？只有他死了，人们才调动一个劲儿说出大事了。然后故事进展到20多集，差不多樱桃该死了，主人公的狗，因为它一死导致矛盾下一步激化，激发大家的仇恨，一定要把坏蛋抓住。不是我们在跟大家逗着玩，这就是结构，这就是模式。所以，你一定要让事件发生，要给大家足够的压力，让大家知道说不得了了，这事大了。
你们可以看一下东野圭吾的作品，东野圭吾是我很欣赏的一个日本的小说家，不浪费任何字，他的小说有时候写得很薄，都不长，但是你发现这边没有任何没用的东西，每一个情节一定跟后边有关。所以，在你来了劲以后，写了很多东西之后，最重要的一件事就是删，把那些跟主要情节无关的东西删掉，保持焦点的明晰。
所以有一本书叫作《导演功课》，我希望大家可以看一下，就是好的导演在拍东西的时候，不需要内心的独白，不需要跟别人讲说，要不是当年你爹对不起我，我也不至于跟你们家怎么怎么样，所以我们要学会展示而不是讲述。结论读者来做，因为读者喜欢参与故事，你越给读者足够的参与空间，读者在这个故事当中在不断地学习经验，在不断的体会说，如果是我我会怎么做，他越会觉得这是一个高级的东西。而如果你在一开始就告诉他说，林妹妹和贾宝玉的这个爱情这是高尚，如果他跟薛宝钗好在一块，这就不算是个男人，你在一开始给他这样大量的评论，那就变成了教化教育性的无聊文字。
人们用故事的方法向我们不断地传承价值观和方法，人们在故事中学习，你们听过小马过河的故事吗？那个教会你什么？就是你不能够随便听别人讲，你要去尝试，你们有没有听过狼来了的故事，告诉你不要说谎，说谎是会被吃掉的，所以我们用一个一个故事让我们不需要去经历那么多惨痛的经验，我们就能够学会一些道理。所以，这里边有一句话讲得特别好，故事是经验的代言人，故事是人类经验的代言人，所以故事都是真实的。
这是我们在写作之前应该知道，你就可以围绕着这个思想的变化来设置重要的情节。情节是什么呢？情节就是发生的事儿，通过这些发生的事来不断地推动故事往前前进，这个人物就得不断地发生变化，人不可能一下子突然就明白了，所以他一定是一点一点地教育他。在他的错误的方向上，经历了无数次的挫折之后，他才有可能会接受到那个恩宠时刻，发生改变，这就是情节的设置。
那么在学会了什么是故事以及怎么写这个故事之后，最后当你写出来以后应该怎么办呢？很简单，改，就是要多给别人讲，多给别人看，听别人提意见、修改、多修改几遍，把文字弄得简练一点，不需要那么长，把这里边没必要的情节、不好玩的情节、矛盾的情节删掉，发表。
那么在一开始的时候，这个人一定是不知道这个道德前提的，所以他用与这个道德前提相违背的方法不断做错事，他所做的所有的尝试一定都是错的，这就是不断得给他增加压力的过程，也就是电影最好看的这部分，王宝强不断地折磨他。然后中间有一个时刻叫恩宠时刻，恩宠时刻是什么意思呢？在那一刻他突然明白了说，原来家庭最重要，这个人像被闪电击中了一样，那种恩宠时刻的到来。当他有了这个恩宠时刻到来以后，最后要解决的部分就是，他开始用正确的理念来解决这个问题，这就是一个完整的故事。
但是，高级的电影是什么样呢？周星驰的电影《功夫》里边那个城寨，一开始的镜头推过去是不是一片国泰民安的感觉，这边有人炸油条说good morning，sir，那边有人在做衣服，那边有人在做苦力，简单的几个镜头把几个主角都勾勒出来了。表面看起来这个地方住着一群穷人、包租婆、包租公，简单世外桃源的生活，但是暗藏玄机。你会发现这些人都有一些身手，到最后爆发了以后，原来不是这么回事。所以这就是我们说你要学会的一个技巧，很多东西表面看起来是那个样子，但实际上它不是。
但是我们一般人学不会，这昆汀可以，昆汀塔伦蒂诺《低俗小说》，我一开始认为是那两个人是主人公，结果打到最后死了，就换下两个人，到最后三个故事传完一圈回来，你会发现他们仨是互相联系的，这是特别棒的一个电影，故事情节与主人公的目标无关，这也是常有的。
那么如果一个人物没有变化，这个电影会是什么样呢？刚刚我讲的两个明星，一个甄子丹、一个王宝强，他们俩一块演了电影，叫作《一个人的武林》，你们可以去看一下，就是电影大咖很多，甄子丹和王宝强打，打得很精彩，特效做得也非常棒，但是票房惨淡。那么好的一个阵容，但是票房很惨淡，我是专业缘故，我拿片来看了一下，根本看不下去。为什么呢？从一开始王宝强就蹦出来，莫名其妙的像个怪人一样，见人就打，打死一个，又见一个，打死一个。你不知道他干吗，他为什么这么仇恨这些人，他为什么非得打死一个又打死一个，一直打到最后结尾，他被别人打死，没了，整个片子就是无数个精彩的打斗组成的。
由于工作的关系，我最近认识了很多会讲故事的人，比如说我上次去阳泉的时候，在阳泉演讲，他们当地的我们朋友就讲，他们那有一个人特别神，以前在他们那就是一个普通的职员，跟他们一块上班、下班，他没事干就在家里边整天写东西，后来写一写，竟然还得了个奖，他写了本小说叫《三体》，这就是在阳泉的一个人所做的事。
所以，你就要给人们一个故事的时候，你要首先想到他的变化到底是什么，你通过这个故事，要告诉人们的主题是什么。有一个专业的好莱坞术语叫道德前提，故事的道德前提，任何一个故事一定会有一个道德前提。比如说《泰囧》的道德前提，就是家庭比事业更重要，或者一个要做事业的人首先得顾及家庭，这是它的道德前提。
你再拿任何一部戏来分析，比如说《大话王》，金·凯瑞演的那个叫拉尔大话王，他是个律师，他认为律师就得说谎，所以他整天满嘴的谎话。他儿子都说，我的爸爸是一个Liar，老师还纠正是Lawyer，你的爸爸是律师，Liar 是大骗子。事件发生什么呢，他的儿子许了一个愿说，我希望我的爸爸能够有一天对我不说谎，在我生日这天对我别说谎。结果，早上他一醒来糟了，他发现他的嘴只能说真话，不能说谎话了，就他憋足了劲要说谎话，结果一张口，噼里啪啦就说出一大堆的真话来，他就得罪了很多的人，所有的生活搞得一团糟。因为他还在坚持认为只有说谎才能够做一个律师。
接下来事件发生，有一个事发生了，什么叫作事件发生？咱们拿一部戏来分析，比如说有一部很经典的电影叫《生死时速》。《生死时速》的开篇是一个小危机，小危机被一对搭档就给解决掉了，就是为了呈现他们的主人公的能力，他是有能力挫败恐怖分子的，那是那个恐怖分子的第一次的行为，结果失败了，所以这就是开篇的部分。
比如说我记得有一个情节，就是红楼梦里边有一个丫鬟，别人给她拿了一个什么样吃的，那丫鬟说这会子吃这个东西还不腻味吗，你一个丫鬟，你竟然能说这样的话，这个对于情节的推进是有作用的。比如说薛宝钗在跟你讲冷香丸是怎么回事的时候，一讲完这个人物太牛了，这个人物人都这样吃药的。《红楼梦》里边整个通过写吃的东西，塑造的最棒的人物是贾母，就是贾母是真正最高级的人，就是你把《红楼梦》所有的人摆出来看谁的品位最高，谁最有审美能力，谁最会花钱，谁最会吃，谁最会讲故事，谁最会调节气氛，就是贾母。所以曹雪芹在写这个东西的时候，他没有闲笔，没有任何一个地方是跟焦点无关的，它都是有关的。
那么究竟什么是一个故事呢？比如说我现在跟你讲，我这次来上海的这个经历，我是怎么不容易来到上海的。过来以后，我干了什么，见了谁，现在录了像，什么时候回家，这是一个故事吗？不，这是一个情节，这是一个叫作樊登来到上海这么一个事的情节，但它不是一个故事，情节可以用来推动故事的发生，但它不是一个故事。