和《解密》《暗算》《风声》比，这个小说太难写，这种一面的感觉，就是我们过去所说的脸谱化的感觉，就比如你要写这人是个英雄，那这人就一直是个英雄就好了，每次出场那个灯光都打得特别亮，说的话都特别正义，你都能想得到。但实际上这里边的每个人，内心都藏着一些小秘密，那些小秘密可能对他来讲，能够沉重得压得他活不下去，身体可能都会垮掉，然后到最后你会发现，真正能够支撑每一个人活下去的是你知道人生海海，你知道人的生命是有价值的，没有什么比人的生命的价值，更重要的那种感觉。
通过写这个书，我发现最大的文学性藏在故事里。这本书你看过了，你会发现，用线性来讲故事其实很简单，从上校一开始出生，然后他去当兵，然后他又怎么，练武，这个故事很好讲，用第三人称来讲。但当我用一个小孩子的视角去讲的时候，难度非常大，这种难度其实就是文学性。因为他视角不停地在被封锁，但我又要让每个故事的细节都要出来，我就要去寻找出口。这个出口不是随便可以找的，真要挖空心思才能想得出来。
揭晓这个家族的最大的秘密的那时候，我真的心跳得很厉害，所以麦家老师这部小说，跟之前的《解密》《风声》，《暗算》都不一样。这里边没有特异功能，没有那些人说，我莫名其妙地就特别厉害，耳朵特别，几乎都是正常人。但是这些正常人的人生起承转合，然后甚至还纵跨了，很长时间的历史阶段，还到了国内国外，所以只能讲到这儿。大家真的有兴趣的话，一定要自己去读才行，我今天请麦老师来是想干吗呢？麦老师是24岁开始写小说的对吗？
写日记其实就是自己跟自己说话，有苦难言，最后是对着镜子说说。我觉得有时候跟别人“骂天骂地”是一个道理，但是这个日记我一写还写上瘾了。我到1997年才停止写日记，这个另外一码事。
当然写着写着你会发现，其实你根本不是这一路的作家。但是不停地写，不停地探索，本身也是一种寻找的过程。你首先上路，你不上路哪里给你寻找机会，所以第一个东西是动力，是写东西的动力。就挑起你这种欲望，欲望来自于什么，有可能实现的情况，你才会产生这个欲望。那杨贵妃身边走过，你想都不会去想她。你觉得你够得着的时候，你才会产生欲望。《麦田里守望者》就给了我一种够得着的欲望。小说可以这样写，我写了那么多日记，也差不多，我的日记和这个小说有异曲同工的东西，很多异曲同工的地方，那我不妨来试试看，这就突然给它够着了。
我到他们家，小孩子经常是要跟大人烧饭，小孩子帮他们添柴火。我自然就到了那个柴火堆里，去给他们干活，后来发现有这么一本书，我就一边等着一边添柴火，一边就看，就像你那样真的看进去了，一下子看得忘乎所以。那个主人说，那你既然那么喜欢，就送给你了。这就是我得到了第一本书。
麦家：那当然。但是你有没有发现，他后来长篇也也变薄了。时代不一样，《百年孤独》是1961年出版，1961年和今天，人的节奏完全不一样。他后来写最后一个长篇叫《爱情及其魔鬼》 七万字。他还有个长篇也是，叫《苦妓回忆录》，也就大概就八万字，都是一天可以读掉。
不反对大家读文艺，这个也是一个很好的说法。我们不能解决全人类的事，我们只能解决这一部分事，这话还是有道理，儒家的说法，就是文学书真的不要来讲解，因为人家说一千个读者就有，一千个哈姆雷特，同样的道理。这就是文学书的魅力，你可以把自己放进去，又可以从里面自己走出来，当你一进一出的时候，你已经被改变了。
麦家：其实有时候，有些东西也是写着写着写出来的。如果一个真正想写小说的人，我想告诉他的就是，你没有阅读，我没法跟你交流。首先你一定要去学会，至少要读个读个五十本小说以上。而且是各种类型的小说，有中国的，有当代的，有古代的，还有欧洲、欧美的。比较得多，然后你大致可以寻找一下，谁更接近我，哪一个更接近我的，你找到之后，开始不妨跟它模仿，没事，我的写作都是模仿开始的。
一个专业作家的心态，我觉得，我应该是写《风声》的时候开始有的，一个是那个时候《暗算》给我带来了一些名声，单位本身对我也就特别放松，想来就来，想走就走。另外一个，那个时候因为名声大了，有很多人约你写稿子，要求你写这个内容，也给你一些丰厚的物质上的诱惑。这个时候你要有个选择，真的要有个选择，到底是跟着樊登写，还是跟着张三写，这里面有个选择，我最后所有都放弃，跟着自己写。我觉得这就是一个专业作家的心态，就是不做定制。那个时候抱着钱来找我，让我来给他们写剧本、写小说的人多了，至少有十几个。我还真是一度在诱惑面前犹豫过，动摇过。
我觉得一方面，年龄慢慢地确实让你成熟了，觉得我这辈子就想当一个作家，如果能够写出一部伟大的作品，是我一辈子的使命。我整天揪在这个谍战，这个谍战已经商业了的，是风起云涌的情况下，我其实很难安心了。大家开始慢慢地把你当做商业的标签了。首先我觉得我身上有商业价值，我写的谍战拍了以后就容易赚钱，我已经可以是一个谍战的符号了。
你一年很难想象，我说我们中国一个网络文学，每天有更新一亿字，人家不可以想象，人家甚至没有网络文学。一个出版社能够出个三十本、四十本就很多，我们出版社，动不动几百本。我们还有个民营书商，还有国家各种出版社，每年光长篇小说就要出版1万部，整体的质量拉下来了。
当然写着写着你会发现，其实你根本不是这一路的作家。但是不停地写，不停地探索，本身也是一种寻找的过程。你首先上路，你不上路哪里给你寻找机会，所以第一个东西是动力，是写东西的动力。就挑起你这种欲望，欲望来自于什么，有可能实现的情况，你才会产生这个欲望。那杨贵妃身边走过，你想都不会去想她。你觉得你够得着的时候，你才会产生欲望。《麦田里守望者》就给了我一种够得着的欲望。小说可以这样写，我写了那么多日记，也差不多，我的日记和这个小说有异曲同工的东西，很多异曲同工的地方，那我不妨来试试看，这就突然给它够着了。
我是1978年初中毕业，他已经打听到了， 1977年底恢复高考了。我父亲是很聪明的。他跟我说，天可能要变了，以前我们这种家庭，肯定上不了高中。初中我们办在村里面，每个人都可以上。像我们甲班乙班，总共98个学生，能够进高中的只有5个人，这是指标，年年都是指标，多的时候可能关系，可以跑下来，多1个，少的时候可能被人挤压 ，4个，挤掉一个，那时候也不讲考试。
写日记一个是训练了你的文字，关键还是训练了你对文字的情感，你对文字有情感。你有话想把它写下来，觉得文字其实是可以跟你交流的，我觉得这种情感也是很重要的。我后来有机会读高中，包括后来读大学之后，我会去接触文学，否则我也很可能不会去看太多的书。因为我对文字有感情之后，就不停地有机会，就读一些小说诗歌。我刚才说了，我甚至专门在芒果树下还背诗，我对这种文字有情感。
樊登：所以从另外一个角度讲，是不是也意味着一个好事，就是你不需要做好充分的准备，你就可以写了，先写再说。
因为书里边的悬念和转折特别多，每一个地方你都觉得，好像你已经找到答案了，结果突然之间，出现的一个新的事端，导致你发现错了，我们又冤枉了一个好人，或者又有一个好人变成了坏人，这样不断地迭代，然后直到最后一刻。
麦家：那当然。但是你有没有发现，他后来长篇也也变薄了。时代不一样，《百年孤独》是1961年出版，1961年和今天，人的节奏完全不一样。他后来写最后一个长篇叫《爱情及其魔鬼》 七万字。他还有个长篇也是，叫《苦妓回忆录》，也就大概就八万字，都是一天可以读掉。
我跟您说说我的阅读体验。我是早上吃完早餐，在酒店里边打开这本书读的，我现在很光荣地告诉大家，我是全国为数不多的读过这本书的人。书还没印。你看现在有这个，这里边是《风声》，我告诉你这个是假书，真书只有我有。然后我吃完早饭以后，本来是想着翻一翻，因为判断一下说能不能讲，结果从第一句话就开始读进去了，所以就一直看，一直看，一直看……后来看到中午要吃饭的时候，觉得饿了，就直接叫了一个三明治，吃完以后又看，看到天黑看完了。
樊登：我们每一个人，包括我们读书会里边的，特别多文学青年，我们甚至还有写作营，我们有很多地方组织写作营。大家既然读了书都想写点东西，都有一个作家梦，当作家最棒的就是写小说，写小说能够流传得最广，被更多的人知道，但是都没有动笔，您在24岁的那一年是什么机缘，触动您开始写下第一个字？
我到他们家，小孩子经常是要跟大人烧饭，小孩子帮他们添柴火。我自然就到了那个柴火堆里，去给他们干活，后来发现有这么一本书，我就一边等着一边添柴火，一边就看，就像你那样真的看进去了，一下子看得忘乎所以。那个主人说，那你既然那么喜欢，就送给你了。这就是我得到了第一本书。
话还说回来，这个东西就是像演戏。我曾经说过，读书是写作最好的准备，你反复地读，读了很多书之后，你会有些积累，慢慢也会产生一种冲动，我能不能自己也能写？这种问题会经常冒出来。但是什么时候去写，还是要有一个担心。